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Ah, s’il n’y avait pas ces guinguettes – Kdyby ty muziky nebyly (Tch., 1963) 33 min
Réal. Milos Forman
Deux musiciens rêvent d’assister à une course de motos et décident, pour pouvoir s’y rendre, de manquer le festival des fanfares qui pourtant représente le sommet de la saison…

EN AVANT-PREMIÈRE (AINSI QUE LES 3 AUTRES FILMS TCHÈQUES DE LA RÉTROSPECTIVE)

« La Nouvelle Vague, on le sait, a eu lieu partout et celle de Tchécoslovaquie, avec Forman, Jiri Menzel, Vera Chytilova… fut l’une des plus belles. (…) Donc, il est bon de voir les premiers films de Forman, parce qu’ils sont très beaux, mais aussi pour réaliser qu’À bout de souffle, par exemple, n’est pas un film unique en son genre. »

« Une comédie douce-amère où presque tous les acteurs étaient des amateurs, dirigés selon les méthodes d’improvisation chères au cinéaste. Forman tenta la gageure de très longues scènes sans aucune vraie progression, entièrement basées sur l’irrésolution d’abord burlesque, puis presque angoissante, des personnages. »

« Comédie noire dévastatrice sur les maux d’une société de type soviétique, le film est fragmenté en épisodes autonomes traités dans un style naturaliste. Il pratique l’humour sous toutes ses formes, du burlesque physique à la comédie de quiproquos, tout en disséquant le comportement d’un groupe placé dans les circonstances données, sans échappatoire. »

« Hair est le résultat de la rencontre fortuite entre un cinéaste tchèque exilé aux États-Unis depuis la fin du Printemps de Prague et l’un des musicals les plus toniques jamais produits. S’appropriant la comédie musicale mondialement connue, ayant fait scandale en 1968, Milos Forman se permet d’en bouleverser quelque peu l’organisation (…) lui donnant une portée plus subversive, plus politique, plus triste aussi. »

« Tout l’art de Forman est là et c’est du grand art. (…) Réussir à glisser de l’imperceptible dans une superproduction, réussir à faire glisser tout l’appareil de la superproduction vers des figures qui tremblent légèrement, qui échappent au typage, aux grands ensembles contradictoires et détruisent imperceptiblement ceux-ci, c’est le plus grand art. »

« Amadeus n’est en rien une biographie filmée de Mozart. C’est une œuvre de fiction qui prend beaucoup de libertés avec la réalité (…). Impressionnant par le faste de ses décors et de ses costumes, Amadeus ne brille pas seulement par la beauté de ses images et de sa reconstitution historique, et passionne avant tout par son sujet. »

Fasciné par le livre de Choderlos de Laclos, Milos Forman en confie l’adaptation au scénariste Jean-Claude Carrière. À sa sortie, Valmont a beaucoup souffert du succès rencontré neuf mois plus tôt par Les Liaisons dangereuses de Stephen Frears, mais le temps a aujourd’hui réparé cette injustice.

Un plaidoyer pour la liberté d’expression basé sur la vie de Larry Flynt, fondateur d’un empire, celui du magazine pornographique Hustler, dont l’ascension et le succès incarnent le rêve américain du self-made man.

Man on the Moon est le fruit de la rencontre explosive entre trois personnalités hors normes : le réalisateur Milos Forman, déjà auteur de biopics comme Amadeus et Larry Flynt ; l’acteur caméléon Jim Carrey, surnommé « l’homme au visage de caoutchouc » pour ses talents d’imitation très visuels ; et le personnage d’Andy Kaufman, comédien et humoriste de génie disparu à l’âge de 35 ans. Le film de Forman retrace la vie de cet artiste à la carrière fulgurante, qui dynamita les règles de l’entertainment et dont le refus du compromis entraîna inévitablement la chute.

« Goya + Carrière + Forman + le visage très élastique de Bardem : nous sommes chez Bosch, Goya, Ensor, ces peintres qui déforment les corps pour en révéler l’animalité. »

En présence de Luc Lagier samedi 5 octobre à 14h

Luc Lagier est critique de cinéma, auteur de livres sur Brian De Palma ou Alain Resnais, réalisateur de documentaires (Forman, mais aussi Jean-Luc Godard, Luis Bunuel). Il réalise pour ARTE le webmagazine Blow up qu’il a créé en 2010.